martes, 27 de enero de 2015

Bolígrafos DALVI


Además de producir las plumas estilográficas DALVI, D. Amadeo Árboles Vidal produjo a partir de 1946 unos bolígrafos.
El comentario parece inocuo, pero es absolutamente sorprendente como velocidad de respuesta industrial en una España autárquica, ¡y no fue el primero! (lo que parece corresponder al Regia Continua).
Recordemos que fue a finales de 1945 cuando Reynolds asombró a la industria y al público con el primer bolígrafo comercial de la historia, el “Rocket”, sorprendiendo al inventor húngaro residente en Argentina, Lazlo Biro, y a la compañía Wahl-Eversharp, que le había comprado la patente y pensaba producirlo en Estados Unidos, forzándola a sacar precipitadamente su Eversharp CA (Capilary Action) en 1946. Ambos fracasaron por una tecnología cruda sin poner a punto: la tinta se secaba. No sería hasta 1950 que Paper Mate (Patrik J. Frawley Jr. y Fran Seech) sacara la primera tinta útil y hasta 1952-3 que BIC (Marcel Bich) produjese el revolucionario BIC-Cristal. Parker no lanzaría el Jotter hasta 1954.
En este panorama caótico y frenético, el Sr. Árboles no solo sacó a la venta unos modelos de bolígrafos, sino que inventó la palabra y registró el vocablo “Bolígrafo” como marca, impidiendo a los demás fabricantes usar el término, que fue comúnmente aceptado por el público, hasta que en 1960 la Real Academia de la Lengua adoptó la palabra como nombre genérico. Hasta entonces se llamaron “plumas de bola”, “estilógrafo” y “atómica”. Regia, el primer fabricante de bolígrafos español y europeo, utilizó “Regia-Continua”.
No sabemos si los “bolígrafos Dalvi” escribían fiable y continuamente, pues no hay registros escritos como sí ocurrió en USA, pero dados los resultados allí y el fracaso aquí del Regia-Continua, es de suponer que tampoco éstos tuvieron éxito. 

Modelos
Los tres modelos aquí presentados debieron, por los plazos de tiempo antes indicados, salir simultáneos o en secuencia breve. Se presentan ordenados por simplicidad.
El primero es un modelo simple construido en tubo de aluminio conformado, convergente en el extremo, y con cuatro hendiduras radiales paralelas a la altura del final del clip como única concesión al adorno.
 
El clip es el característico usado en las estilográficas de la marca, una flecha estilizada con el nombre en vertical, y sujeto al cuerpo mediante un tapón roscado que tiene un agujero en su centro, por donde sale el pulsador que tiene torneada una garganta. Introduciendo el pulsador y forzándolo hacia cualquier lado, éste se encaja en el borde del agujero del tapón y queda pulsado, extrayendo la punta del recambio por el otro extremo.

Para ocultar la punta, se centra el pulsador en el agujero y el muelle del recambio retrae la punta. Simple y con el mínimo de piezas.
 
El recambio es un tubo de latón, en dos diámetros de punta y cuerpo, con una arandela soldada entre ambos.  
El segundo modelo es algo más sofisticado y atractivo. Tan solo la mitad del cuerpo  es en tubo de aluminio, con las cuatro hendiduras entre la zona cilíndrica y la cónica, donde tienen más sentido al ayudar a sujetarlo. Tapón, pulsador y clip son idénticos a los del modelo anterior.
 
El recambio es diferente. Para empezar la sujeción del muelle es mediante un casquillo cónico en vez de una arandela soldada. Lejos está aún el sistema de dos “pellizcos” a ambos lados del tubo, mucho más barato que cualquiera de los dos aquí elegidos.Por otra parte está el aparente “depósito” de aluminio sobre el tubo de latón. Al parecer es tan solo un señuelo, estando la tinta contenida en el tubo de latón que lo atraviesa.
 
La parte superior es en plástico duro, roscada en macho para el cuerpo y en hembra para el tapón. En el extremo superior lleva grabado BOLIGRAFO DALVI.
 


Curiosidad:

Este bolígrafo Dalvi “bicolor” tiene una similitud sorprendente con el BLYTHE americano (Hollywood-California) de 1946-7, que era de muy alta calidad y estaba entre los precursores de los bolígrafos de cuerpo de aluminio. Incluso tienen ambos el anillo cónico del recambio para sujetar al muelle en posición. Coinciden en empezar ambos en el año 1946, así que no se sabe quién influyó en el otro, o si hubo acuerdos.
 
Nada tiene esto de particular, incluso la gran Paper Mate le copió a Blythe el sistema de operación en 1949, aunque ya la sujeción del muelle era por entonces una incisión en el recambio.
 
Para terminar, DALVI produjo aún otro modelo, con capuchón dorado, muy en la tendencia de los primeros bolígrafos de basarse en las estilográficas. Al fin y al cabo, la mayoría de las piezas ya estaban produciéndose. Los sorprendentes son los dos anteriores, que ya tenían puntas retráctiles.
 
Para este modelo tan solo sustituyeron la boquilla de una estilográfica existente, que roscaba internamente en el manguito un recambio de tubo de latón roscado, y fijado mediante una contratuerca.

 
 
Miguel Huineman
 
Se agradecen a D. Carles Rausa las fotografías del tercer bolígrafo
 
Referencias: 
“Reviviendo páginas históricas en torno a la pluma estilográfica de fabricación española”.
Ricardo Gurina Pérez.
La Papelería, Año XVII, Nº 55, 2º Trimestre 1993. 
                    “The Incredible Ball Point Pen” (pág. 42 y 58).
                    Henry Gostony and Stuart Schneider
                    Schiffer Publishing Ltd.
 
 
 
 

 

lunes, 26 de enero de 2015

IMPERIA (Vila-Sivill)


Manufacturas VICURVI, S.L., registró la marca IMPERIA en Mayo de 1941, junto con ANTINIA Y ATLÁNTIDA.
Por entonces se produjeron pocas plumas con la marca, aunque sin duda fueron las mejores con este nombre. Grandes, hechas en celuloide jaspeado, y con el nombre grabado en el cuerpo.
 
Los capuchones roscados portaban tres anillos dorados (el central mucho más ancho) y un clip adornado que se sujetaba al capuchón mediante un tapón alto.
La pluma era de carga por botón, y el plumín abierto en oro de 14 Kts.
Es posible que como la empresa empezó a producir y registró (en ese orden) las plumas REGIA a principios de 1942, abandonase las Imperia para no hacerlas sombra.
 
No es hasta principios de los años cincuenta cuando se retoma la marca IMPERIA con la producción de unos modelos de baja calidad en plástico inyectado, produciendo unas plumas “copia fideligna” de las IMPERIAL americanas (de las que también hay clónicas RUDOKA USA)


Las diferencias son únicamente que en el clip llevan grabado IMPERIA en vertical bajo la corona (sin el “USA” sobre ella), y la palanca del cargador lleva de nuevo el nombre, en vez del “Made in U.S.A.” de aquéllas.
Estas plumas, a su vez, vuelven a ser iguales a las RAGIS de Ramírez y Gispert, y tal vez éstas fueran compradas a los hermanos Vila Sivill, que tenían mayor capacidad de producción.
Es sorprendente que un modelo de pluma “tan poquita cosa” tuviera tal éxito. Su precio en una vitola marcaba 22,50 Ptas.
 
Un hecho curioso es que el anillo del capuchón a veces tiene tres circunferencias de puntos (la pluma bermellón) y a veces cuatro, como en la de arriba.
Esta pluma IMPERIA tuvo una versión “cadete” y otra “dama” (que las otras marcas no), con la posibilidad de elegirla con el plumín semioculto característico, o con uno abierto Inoxcrom #2 sobre boquilla “tipo OXFORD”, y con una excelente paleta de colores.


 
 
El siguiente es otro modelo IMPERIA del que tampoco sabemos la fecha de lanzamiento, pero suponemos de los primeros años cincuenta.


El capuchón plástico tenía una ancha banda metálica, con estrías cruzadas diagonales formando rombos, y marcado IMPERIA en el labio bajo el clip, éste convergente hacia su final, y curvándose suavemente para empotrarse en el capuchón poco antes de su extremo, donde había una plaquita metálica (no se la puede llamar “joya”).
Las fornituras podían ser doradas o plateadas.
El cuerpo era ahusado, con un anillo – siempre plateado – que sujetaba al capuchón por interferencia. Dentro el sistema de carga era aerométrico protegido.
La boquilla, bastante afilada, portaba un plumín oculto de acero dorado.
Se dice que eran copia de las Super T Gester 20 y 40 siendo, con mucho, mejor pluma la Gester. Muy probable es que ambas se inspiraran en las Waterman Taperite Citation.
 
Por último, tenemos una IMPERIA que situamos en 1955 por un catálogo, aunque el cuerpo es como el allí llamado 911 y el capuchón como los llamados 900-901. Probablemente apareciese en otra página que nos falta.
Se trata de una pluma ahusada en plástico negro, capuchón a rosca (al que le falta un anillo ancho) con clip grapado y grabado con la marca y corona. El cuerpo tiene un resalte de tope para el capuchón. El plumín es oculto en chapa dorada y el cargador aerométrico.
Solo se conoce este ejemplar.
 
Miguel Huineman
 
Se agradece a quienes han prestado sus colecciones para las fotografías.
Los aportes de datos históricos se deben a D. Rafel Pujol Marigot.

 

 
 

 


jueves, 22 de enero de 2015

ERO


¿Qué hace esta pluma aquí? ¿No es alemana?, se preguntarán algunos.
Pues sí que lo es, pero con una presencia elevada en España. Es “una española de adopción”. Como tantas otras importadas por marquistas, y que ahora nos traen de cabeza a los coleccionistas de plumas españolas.
Al parecer, porque no hay mucho donde buscar y menos encontrar, la empresa REFORM original, sita en Nieder-Ramstad, cerró en 1956. La Marca Registrada se vendió a MUTSCHLER (Heidelberg) que la usó como marca propia, además de su ingente producción de plumines genéricos y los específicos para otras marcas.
Por otro lado, las capacidades de producción las compró un tal Ernst Rodenhäusser, del vecino Ober-Ramstad en el Odenwald (Bosque de Odín). Creó la firma ERO proveniente de sus siglas “E-Ro”, y se puso a fabricar sus propias plumas.
Como casi todas las plumas alemanas de la época, son indestructibles, muy ligeras y prácticas, de plástico inyectado, carga por émbolo y capuchón a rosca, con plumín de acero dorado desmontable a rosca junto con su alimentador. La influencia del diseño es claramente de la Pelikan 120, aunque desde su inicio se apostó por plumas coloristas en contra de la tradición alemana de sobrias plumas negras.
Pluma ERO “Demostrator” alemana, con su pistón diferencial (roscas de muy distinto paso en émbolo y contera), plumín-alimentador desmontable a rosca, y clip tipo “Pico-Pelikan”.
 
Es de mencionar que “el color jaspeado” no es por serigrafía o moldeado en el plástico, sino por una lámina termocontraíble cuyos bordes son muy apreciables, y que con el roce por uso acaba desgastándose.
 
Y he aquí que afincado en Barcelona estaba el alemán Walter Mittrach Gottlober, importador y representante de varias marcas alemanas y danesas de objetos de escritorio, que como marquista para sus propias marcas de plumas ya tenía las ATLANTIC y ADMIRAL.
En 1959 registró ERO y empezó a importarlas y venderlas como representante exclusivo. Por tanto, es “marca española” aunque las plumas sean alemanas.
Las plumas “españolas” son básicamente iguales a las del modelo alemán presentado arriba (porque  había otros modelos ERO alemanes, y además holandeses en la misma consideración anterior), con leves diferencias que puede que fueran las mismas de las “de serie para exportación”, puesto que se encuentran modelos idénticos a éste en muchas otras partes del mundo.
Comparativa entre una pluma “española” (arriba) y una alemana (abajo)  
Las diferencias más aparentes son:
- El clip, que es de paleta ancha con dos nervios longitudinales y marcado ERO en vertical.
- El labio del capuchón es fino y recto, mientras que en las alemanas es ancho, redondeado y marcado ERO – GERMANY (posiblemente las producidas tras la reunificación alemana)
- El plumín de acero dorado tan solo está marcado con ERO 1, mientras que los alemanes además tienen seis rayas en “V” con arabescos en “S” entre rayas. No se indica el grosor del trazo, que es un “M con tolerancias”.
 
A continuación se muestra una comparativa de plumas. De la primera en color sólido (plástico coloreado sin “forro”) se conocen otros colores, con las negras tanto en brillo como mate. Las jaspeadas tienen todas el mismo estilo, aunque cambie el color.
 
La cuarta pluma es inusual por el “Made in Germany” grabado en el cuerpo. Es posible que sea una alemana de serie para exportación, aunque incluso éstas no suelen llevar semejante grabado.
Pero aún se conocen dos variantes “españolas” atípicas más, cada una con un clip particular. La granate tiene además un labio del capuchón más ancho.
 
Como herramientas de escritura, se hacen querer. Los plumines son rígidos, rápidos, y no suelen rascar. Cargan una cantidad considerable de tinta. Son muy livianas y su boquilla fina en diábolo hace que no cansen al escribir durante largos ratos. Son cortas, pero con la suficiente longitud para apoyar bien contra el borde de la mano, y aquellos que suelen gustar de montar el capuchón sobre la contera al escribir notarán que, por su ligereza, apenas varía el equilibrio. Los materiales no se han deformado ni agrietado con los años, y los plumines resisten bien contra la corrosión de la tinta. Esto es mucho más de lo que ocurre con otras plumas de mayor renombre y precio. 
Miguel Huineman 
Se agradece la colaboración de quienes han prestado sus plumas para fotografiarlas.
Los datos históricos provienen del libro “Fountain Pens of the World” (A. Lambrou) y datos en la web Fountain Pens Network (FPN) de Richard Binder, y en lo referente a la parte española, de apuntes y monografías de D. Rafel Pujol.

martes, 20 de enero de 2015

INOXCROM Jordi Labanda DOTS – DOLCE VITA


DOTS
 

De la mano del por entonces diseñador preferido de sus productos – Jordi Labanda – Inoxcrom lanza en 2008 un nuevo diseño de estilográfica dirigido al público femenino.

Nunca figuró en los catálogos generales, sino en panfletos específicos, debiéndose considerar pues englobada en las “Licencias”, más propio de las plásticas.
El diseño es una evolución de la Mini Metal, cambiando el capuchón plástico y alisando la boquilla.
 
Se trata de una pluma corta (dentro solo cabe un cartucho), metálica, con formas ahusadas y decorada con los lunares (topos) evocadores de la ropa femenina típica andaluza.
El capuchón metálico de cierre por click monta un clip con la silueta de la mujer fetiche del diseñador: Audrey Hepburn en “Desayuno con Diamantes” (Breakfast at Tiffany’s). La silueta había sido usada previamente por el diseñador en otra colección suya, la JEWELS, tanto en la versión AUDREY como en la especial DIAMONDS.
La boquilla, troncocónica, está recubierta de un acabado goma de tacto blando, y tanto el plumín – siempre en acero y con escritura “M” - como el alimentador son los pequeños de Inoxcrom.
 
El panfleto-catálogo ofrecía los colores Blanco, Rosa y Azul pálido, y en estilográfica o roller. Además, y al más típico estilo de marca, existió el Negro.
 
 
DOLCE VITA
Como venía siendo típico en Inoxcrom, un cambio de colores justificaba el cambio de nombre, pero aquí tuvo además “apellidos”.
La primera variante fue la “Skins”, con tres esquemas simulando pieles de animales de la sabana africana: leopardo, jirafa y zebra.


El envase de dos piezas de cartón, que inicialmente era cuadrado con un centro de espuma negra que sujetaba la pluma, pasó a ser redondo, manteniendo como antes la misma decoración de la pluma que protegía.
Posteriormente la pluma cambió nuevamente de decoración, simulando esta vez la piel de cocodrilo teñida en tonos beige, amarillo y rosa, llamándose “Lizards

Los envases redondos cambiaron asimismo su decoración.
De izquierda a derecha: Estuches de DOTS, DOLCE VITA-Skins, y DOLCE VITA-Lizards (Fotos Inoxcrom)
Por último, la marca inoxcrom: utilizó (2012) las piezas de los modelos anteriores para producir la única versión que puede ser “masculina”. Cambiando el clip por uno recto, y la pintura por una de color sólido mate, con dos puntos bajo el clip (su nuevo logotipo), pasó a ser la M-CUBE. La marca INOXCROM figura en el capuchón, vertical, a la derecha del clip.
 
Miguel Huineman
Se agradece la colaboración de quienes han prestado sus plumas para fotografía
 
 
 
 
 
 

 

 

lunes, 19 de enero de 2015

Inoxcrom SEVILLA y HANDY


Producto de la época más fecunda de Inoxcrom en modelos, y en plena expansión internacional, sale este atractivo modelo básico de tubo metálico simple acabado inicialmente en colores clásicos. El sistema de carga es por cartuchos universales, admitiendo dos cortos.

Utiliza la probada sección Sakyo montada con una arandela dorada, un nuevo clip paralelo y liso, dorado, y unos extremos de cuerpo y capuchón con un leve remetido,  también dorados.
 
Fue lanzada en 1990 en colores negro, burdeos y verde al precio de 1072,- Ptas., a las que pronto se le añadiría el color negro mate, y luego el gris y un marmolado.
 
La pluma marmolada (marbré) no es tan vistosa como lo fueron las Montecarlo.
 
El modelo tuvo bolígrafo y portaminas a juego.
 
En Noviembre del ‘92 se lanzó la versión simplificada en acero, que por razón desconocida fue llamada Handy en versión Crom (por ello a veces se cree que se llamó HandyCrom), como si de un nuevo modelo se tratase, en vez de llamarse “Sevilla/M” en la tradición de la marca.
 
A excepción de la pintura y fornituras doradas, es exactamente la misma pluma.


Costaba 565,-Ptas.
Existió la versión Handy ORO (que sería una Handy M/O, o incluso una Sevilla M/O en la nomenclatura de la marca al adquirir los detalles dorados de sus hermanas) y que se prestó bien a regalo promocional.
 
También apareció la versión Handy/Negro mate, que sólo tuvo bolígrafo y portaminas,  sin estilográfica.
 
 
Miguel Huineman
Se agradece la colaboración de quienes han prestado sus colecciones para fotografía.
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 


martes, 13 de enero de 2015

Inoxcrom ATLANTIC


 En el año 1998 la marca saca un nuevo modelo dentro de su serie media “City Collection”.
Tan solo adopta la boquilla triangular negra de su hermana anterior ZEPPELIN, que monta como conjunto plumín-alimentador al probado y fiable conjunto SAKYO. El resto es de nuevo diseño.

Atlantic Metal

La pluma básica se denominó según la tradición de la marca. Al principio apareció exclusivamente como estilográfica y bolígrafo.
De entrada lo más aparente en ella es su nuevo clip, de acero brillante en forma de lengüeta prolongada (que perduraría en el tiempo en otros muchos modelos posteriores), y que por lo general llevaba grabado en su zona alta el globo-logotipo de Inoxcrom, aunque en numerosas ocasiones se olvidaron del estampado. En su doblez próxima a la inserción llevaba grabado SPAIN.
Se sujeta al capuchón, de tubo metálico y cierre por click, mediante un tapón formado por una arandela redondeada en acero brillante de centro abierto, que sujeta en su interior un disco de plástico negro.
La falda del capuchón lleva grabado INOXCROM centrado bajo el extremo del clip.

 
El cuerpo metálico tiene un ligero ahusamiento, y se remata posteriormente con un tapón  semejante al del capuchón aunque de menor diámetro.
 
Por delante el cuerpo termina aparentemente en una arandela de acero brillante, pero en realidad ésta va suelta y, al roscar sobre la boquilla, queda con ella al desenroscarla.
La boquilla triangular, como ya hemos explicado, proviene del modelo ZEPPELIN, y carece de manguito al tener una prolongación trasera roscada, donde internamente monta el sistema de carga por cartuchos universales, de los que admite dos cortos (el de reserva invertido), uno largo, o un convertidor.
 
El plumín es el “pequeño” de la marca, y es siempre plateado. Su tipo de escritura es “M” aunque con tolerancia.
 
Atlantic METAL / ORO
La primera variante es también la usual de montar un clip dorado, aunque sin llevar los dorados más allá porque podría acercarse mucho a su “hermana mayor” (y variante) PARIS. Por ello, plumín y resto de fornituras permanecen en acero pulido. Estuvo menos de dos años en producción.

Atlantic SPICES
En 2001 aparece la primera variante con colorido, Negro, Burdeos, Azul y Verde, con un acabado rugoso y satinado realmente novedoso.
La marca en la falda del capuchón pasa a ser pintada, y la “X”  aparece rodeada de un círculo como por entonces era el logotipo, y mucho antes fue un marcaje en los plumines de la Inoxcrom 77-fina
 
Los tipos de escritura se amplían a estilográfica, bolígrafo, portaminas y roller.
En 2004 los colores eran marrón, azul, azul celeste, lila y piedra. El negro inicial había desaparecido a mediados de 2003.
 
Atlantic PARFUM
En 2005 Inoxcrom decide que una medio-nueva paleta de colores ya de por sí merece un cambio de nombre, y aparecen los tonos  Piedra, Cobre, Rojo, Verde ácido y Azul junto con el nuevo apelativo.
En 2006 desaparece el color verde ácido, y en 2009 desaparece el modelo ATLANTIC.
 
A efectos de colección, las bonitas Atlantic pueden desesperar a cualquiera. Con cuatro azules, y ninguno equivalente a las tintas de impresión de los catálogos – quien los tenga – la duda es la protagonista. Añadamos los verdes, alguno “ácido”. Si se pregunta a algún vendedor o representante versado, se puede obtener la diplomática y obvia respuesta de que “eran diferentes tonos”, y puestas las piezas delante de él, tampoco sepa definirlas.
Lo mejor es disfrutarlas, y despreocuparse de sus diferencias cuando, al final, eran equivalentes.
Curiosidades
Algunas boquillas “Parfum” son en azul-gris transparente muy oscuro. Es posible que la idea (ya usada por Wearever en los años ‘40s y ‘50s con sus alimentadores C-Flow) fuera la de avisar que la tinta se estaba acabando al aclararse la trasparencia.
 
El modelo ATLANTIC, por su precio y prestancia, se prestó bien a regalo promocional, pero de entre todos los ejemplares destaca un lanzamiento oficial de pluma y bolígrafo para los Gobernadores Civiles, que carecía de la marca en la falda del capuchón y portaba una “joya” en el capuchón con el Escudo de España.

 
Miguel Huineman