miércoles, 26 de septiembre de 2018

INOXCROMALIA


Presentamos aquí unos artículos relacionados con la marca INOXCROM, pero sin ser ni estilográficas ni de escritura.

Caen dentro de lo que Julia Gusano definió como “Coleccionismo Complementario” en un escrito de 1995 para la revista “Arteguía de la Escritura”, y hoy aún en su web. Más que copiar sus excelentes definiciones, ¡copiamos entera su página! (con su conocimiento y permiso) y enlazamos a su web.




Es un campo inmenso, sobre todo promocional, al que se llega buscando datos de nombres, fechas y precios, pero que acaba enganchando y se termina teniendo una colección paralela de toda una parafernalia, alguna de la cual – advertimos – ocupa un volumen exagerado.

Veamos algunos de ellos:


Complementos

Objetos diversos que acompañaban a las plumas para aumentar su atractivo de compra.

Block de notas, que se adjuntaba a juego en los envases de plástico transparente en la serie “Nature”.


Llavero, aprovechando el clip “Audrey” de la pluma “Dots”, todo en estuches y etiquetas negras con la ubicua firma del diseñador.


Estos “detalles” son además del resto de posibles objetos de escritura dentro de una línea (gomas de borrar, clips, ceras y lápices, etc.).



Expositores

Un elemento obvio para las tiendas, de diseño económico pero llamativo.


Para las colecciones “Excellence” eran iluminados, con llave y de giro motorizado, mientras que los destinados a las colecciones “Fantasy” eran en plástico ABS termoconformado con una etiqueta autoadhesiva y, si más, se apilaban en un aparatoso trasto giratorio a mano (el mostrado tenía el nombre de “Kiosko”).

Para las novedades y reclamos, dentro de escaparates y vitrinas, estaban otros expositores del tipo “Base”.



Se muestra uno prismático blanco para una pieza horizontal o vertical (taladro), otros con una y dos ranuras, y uno sofisticado en extruido de aluminio que permitía ajustar el número de soportes de polietileno y un cartel.

Existe una variante para las series económicas que consistía en el propio paquete de cartulina del suministro. Se abría inteligentemente y mostraba su contenido.




Carteles

Otro reclamo usual y por cuyo espacio en las tiendas se baten las marcas. Suelen ser “llamativos”, pero no siempre “informativos”, aunque a veces llevan un “slogan” que implica felicidad.

A continuación se muestran dos (por ambos lados) destinados a montarse en los expositores. Las dos caras pueden ser simplemente “para variar”, o para servir en dos temporadas de ventas (aquí Navidad y Primeras Comuniones)


Dos simples, sin información útil.



Y uno diferente, para escaparate o mostrador:




Catálogos

Para “carteles llamativos e informativos”, nada mejor que las portadas de los catálogos, que son la herramienta básica de todo coleccionista para resolver los arcanos de marca y modelos. Se buscan y atesoran todos, ¡pero solo se suministraban a las tiendas! y éstas, al recibir las actualizaciones, destruían los antiguos.




Hojas de información comercial

Suministradas a veces a los comerciales y detallistas cuando se quiere focalizar determinados aspectos importantes, y que nos aportan bastante información.




Aquí y hoy, el tema del alimentador-colector nos parece archiconocido: es el Parker “21” (aunque “entonces” era importante). Sin embargo, es el único escrito oficial donde se dice que los plumines de oro eran de 14 K, y de INDUSTRIAL MAVA, que justo cambió a INOXCROM S.A. en 1964, cuando se mudaron a la Carretera de Rivas, 535. Añadimos que el taller de oro de la c/ Londres se cerró en 1961, luego los plumines eran ya de Damiá Onsés o excedentes (y luego de chapa dorada…). Para terminar, la “definición” que da de la “77” es de la “88”, y ambas no salieron hasta el año 1966-67, luego hablan de un proyecto.


Estuches de representante comercial

Los representantes iban de comercio en comercio mostrando novedades, y debían mostrarlas con claridad y elegancia. Se cuidaban mucho, pues el peso podía ser considerable, y la sujeción debía ser segura pero permitir su extracción fácil.

Además, los establecimientos de prestigio o especializados solían quedárselos con sus existencias a la venta.

Estuche grande, en madera con 18 divisiones. Son hoy una buena forma de tener una pequeña colección.





Estuche pequeño. 12 divisiones.  Bandeja plástica conformada y forro deslizante de cartulina.




Tipo carpeta, el más personal y menos “de tienda”.






Anuncios de cine

En la época, las proyecciones empezaban con anuncios comerciales estáticos (diapositivas), una proyección de noticias (NO-DO) y un “Descanso” con más anuncios y venta de chucherías.

Aquí tenemos uno que originalmente iba entre dos cristales para introducir en el “Porta” del proyector sin quemarse. Por el logotipo y la pluma “55”, lo fecharíamos a finales de los ‘50s.


Se suministraba a todo vendedor, que añadía su mensaje (local y dirección, a veces también el precio) en la zona amarilla.



Regalos

A veces (pocas) se hacían “regalos” de la marca a los buenos clientes que pasaban y veían un objeto promocional, como el cenicero mostrado, normal en una época en que todo el mundo podía fumar  en la tienda.



Parece ser que se hizo para el mercado mejicano.

Nota: otros regalos diferentes (muchos y muy variados) fueron los que se hacían a los vendedores detallistas por los grandes pedidos, y que no figuran aquí al no ser de la marca (vajillas, relojes de pared, termos, etc.).


Muestras

Típicos objetos de una marca que da a conocer su producto. Si además transmite un mensaje implícito, mejor.

El plumín es un “Gold Plated 4R”, de la época en que Inoxcrom aún no fabricaba plumas propias (1947-53) pero suministraba éstos en cantidad a todos, y en la muestra advierte que sirve para “recambios” en los arreglos por la tienda, y las banderas con el “universal” induce a pensar en que algo es bueno si se exporta (aún pasarían años para éso).






Fotos

Toda empresa fotografía sus eventos, efemérides y producción, y las fotos suelen estar “preparadas”.




La foto del puesto en una feria aparenta una gran aglomeración interesada. 
En las fotos de fábrica, corte de la ranura de los plumines, y montaje de fornituras. En todas las fábricas de plumas para estas labores se prefiere a las mujeres por su minuciosidad.


Información de museos

Cuando existe, suele dar cantidad de información fiable. Pero las estilográficas no son el fuerte de los pocos museos que las tienen.


La mostrada estuvo en la web del Museo del Diseño de Barcelona, que tuvo en exposición cuatro plumas donadas por D. Manuel Cuadrado (Inoxcrom), y que lamentablemente ya no están mostradas.




Hojas de Garantía

Toda estilográfica “seria” ofrece una garantía, que se refleja en una hoja o tarjeta que acompaña a la pluma en su estuche.




Arriba se muestran unas iniciales: una de “41” y tres diferentes de “55”. Otra muestra la novedad del cartucho vs. convertidor en las “77 Gruesas de plumín largo”. Abajo, dos extranjeras: una de un juego P+B “Montecarlo” para Méjico, y una ya genérica para Australia.




Hay muchas más cosas relacionadas que no se muestran por la extensión que daría a esta entrada, ya larga. Lo cierto es que una vez se empieza, el Síndrome de Diógenes es difícil de evitar.





Miguel Huineman


Se agradece a quienes han suministrado material para las fotos e información relativa a los artículos.

jueves, 30 de agosto de 2018

LAKOR (Revisado)


Cronológicamente, el tercer marquista español. 

En 1917 Ramón Jové y Ventosa registra la marca LAKOR para estilográficas, que vende a través de su representante Luis Roca y Fuster, propietario de varias tiendas importantes de material de oficina. En 1920 Jové y Ventosa vende la marca a Jacinto Roca y Fuster, y dos meses después éste la transfiere a su hermano Luis, que la continúa hasta la Guerra Civil. 

Nota: parece pues improbable la leyenda entre coleccionistas que relaciona la marca con el nombre del tercer propietario al revés: ROKA-L 

Como con todo marquista, las plumas LAKOR son numerosas, variadas y sin identificación. En general fueron de buena calidad y con plumines de oro de 14K, a veces “warranted” americanos y otras con su propia marca. Las plumas importadas pudieron ser americanas, inglesas o alemanas, no se sabe.

Una de las primeras, por diseño, es una Safety de ebonita jaspeada.



Otra inicial es una de señora en ebonita roja decorada con el típico “overlay” dorado. Carga por cuentagotas:



Dentro de las anteriores plumas “embellecidas” tenemos una con funda metálica grabada en damasquinado toledano.


Nota: sobre ambas plumas anteriores, mencionar que pudieron ser “únicas de joyero” y no “de serie”.

Algo posterior es una de carga por palanca, igualmente en ebonita jaspeada y ya con clip y dos anillos, que curiosamente son en acero gris. Al estilo de otras de su época, el final del cuerpo va roscado para poder montar en él al capuchón.


También hubo plumas, en modelos muy comunes, en ebonita negra. De una de ellas mostramos el grabado típico en los cuerpos.


A la moda de otros fabricantes, LAKOR aceptó el uso del celuloide, aunque procurando evitar los terminales huecos redondeados y los cambios bruscos de perfil, por lo que boquillas y extremos de capuchón se mantuvieron en ebonita.
La siguiente pluma es de este tipo, en tamaño “cadete”.



La siguiente pluma también es en tamaño “cadete” (11 cm)




Las plumas más vistosas de LAKOR fueron llamadas “PETRONIUM”. 


Inspirada en la Waterman’s Patrician, aunque de tamaño normal (12 cm frente a los 14 cm de aquella), con  el anillo simplificado, y el clip sujeto por el tapón del capuchón. Pero la contera y el tapón vuelven a recordárnosla, así como el enorme plumín (con un pulido escaso).


La llegada de las Sheaffer’s “Balance” influyó para que las Petronium tuvieran una forma híbrida:

Arriba, una Petronium en ebonita jaspeada (el labio ha sido torneado). Abajo, una en celuloide marmolado.

La siguiente es una de las, al parecer, últimas plumas comercializadas antes de la guerra, manteniendo el estilo de no cerrar los tubos de celuloide, aunque en este caso el material de tapones y boquilla es plástico y no ebonita. El grabado sobre el cuerpo se simplifica, apareciendo tan solo “LAKOR” con la línea horizontal de la “L” subrayando el nombre. El plumín está mejor pulido que el de la “Petronium”.






Miguel Huineman

Se agradece a quienes han prestado sus colecciones para fotografía, y a D. Rafel Pujol Marigot por compartir los datos históricos de la marca.

domingo, 1 de julio de 2018

PARKER - Modelos "MADE IN SPAIN"

(Esta entrada actualiza y sustituye a la anterior de Enero de 2015)

El anagrama, y el MADE IN SPAIN típico de los productos españoles


Ya se ha dicho en la historia que tan solo los plásticos inyectados fueron producidos en Cardedeu, y eso solo tras recibir las máquinas de inyección alemanas de la factoría Parker de Baden-Baden. Lo que si se hacía era montar los productos y la gestión nacional.

Los capuchones puede que se marcasen en España, pero no tenemos constancia de ello y es seguro que Cardedeu no tenía maquinaria de matricería. Lo más probable y lógico es que viniesen ya marcados de origen para la producción local.

Esto coloca a Parker Pen Española, S.A. en la categoría de “marquista-montador” de sus productos. Pero para ser una factoría satélite de Newhaven (GB), la línea de productos fue numerosa.

A continuación se revisan las variantes (aparte de los Multy, Blimpy y One mencionados en la Historia), de la producción marcada como española, todas de la línea Parker 45.

Nota: no se van a describir aquí los detalles, sobradamente conocidos y en nada españoles, de la línea Parker 45 general, y que se produjo durante nada menos que 47 años. Si se desea, pueden consultarse las abundantes páginas web, en especial la muy detallada de nuestro amigo y colaborador Tony Fischier, en www.parkerpens.neto bien en http://parker45pens.com/


45 STUDENT

La más simple y económica. Plumín, capuchón y fornituras en acero. El conjunto-plumín (intercambiable) era siempre de acero en color negro, aunque la pluma tuvo cinco colores: negro, gris, azul, granate y verde.



45 STANDARD G.T.

Plumín, clip y anillo dorados.



45 FLIGHTER CT (Chrome Trim)

Un problema con las plumas de estudiante es que sufren caídas y con ello roturas en los plásticos. El cuerpo en acero reforzaba notablemente la pluma, pero a su vez la hacía más pesada de atrás.

La sección era en todo igual a la Student, y solo se conocen con boquilla en negro.

El primer modelo en llegar fué el CT de contera negra (hasta 1970)


Posteriormente aparecieron las CT de contera en acero (1970-1979):

Por último, entre 1979 y el cierre de Cardedeu en 1982 se tuvieron las de cuerpo acabado truncado sin contera:


45 FLIGHTER DELUXE

Como la Flighter con plumín, clip, anillo y contera dorados.


45 CUSTOM

La joya de la corona Parker española.
El cuerpo es como la Standard, pero el capuchón tiene seis grupos de cinco estrías paralelas y lleva una capa de oro de 12 K de 1/10 de espesor. Va marcado acordemente en el labio posterior.

Nota: Hemos mencionado la Custom como “la joya de la corona española” porque no hemos encontrado ninguna 45 Insignia (cuerpo y capuchón dorado) con el grabado “Made in Spain”. Los anuncios de prensa que la mencionan son de los años ’64 y ’65, es decir, de justo antes de establecerse Parker Pen Española, S.A., y por tanto importadas.


T-BALL (JOTTER)

El archifamoso y ubicuo bolígrafo universal, pero con “Made in Spain”


45 STUDENT FLIGHTER

Sin el clásico pulsador, siendo el capuchón entero el que debe pulsarse para extraer y retraer la punta.

 
45 FELT-TIP (ROTULADOR) 

Conocido en U.S.A. como “TOUCHÉ”.

Es de mencionar que los tapones del capuchón españoles tienen la forma “Dimpled”, que apareció a principios de los años ‘70s, distinta de la cónica hasta entonces:A la derecha, el típico tapón cónico, a la izquierda, el que aparece en todos los productos españoles (salvo en una pluma 45 De Luxe).

Otra cosa extraña es que las plumas “Made in Spain” conocidas carecen del código de fecha de producción. Habiéndose instaurado a partir de 1980, deberían haber aparecido al final, lo que nos hace sospechar que se tenían muchos capuchones ya marcados en almacén.

Los grosores de escritura encontrados han sido “M” y “F”. No hemos encontrado ni “B” ni “EF”. Sabemos que la graduación Parker siempre ha sido de casi un grueso superior a la generalidad, pero como se aprecia en la foto la diferencia entre puntos M y F es simbólica, y podríamos decir que los plumines fueron “M con tolerancia”




Por último, una curiosidad:


Este bolígrafo de 4 colores con cargas DIN salió de la fábrica de Cardedeu. Al parecer fue un prototipo cuyas piezas vinieron de USA (carece del Made in Spain) y fue montado en España (su tapón es “español”). El resultado fue un fracaso, lo que obligó a su devolución, modificándose  posteriormente a otro de diámetro ligeramente mayor, y del que tenemos un Deluxe "Made in Germany". No se sabe nada más de él.
Miguel Huineman
Nuestro agradecimiento a todas las personas que han colaborado en aportar información, material y sobre todo su tiempo.


viernes, 8 de junio de 2018

SCRIKSS Turcas iniciales (Revisado de la web)



Luis Gispert, ahogado por los intereses de la deuda bancaria, liquidó Industrial Gispert en 1963.
Una de las empresas a las que vendió la marca y la tecnología fue a sus anteriores clientes turcos de Estambul, SCRIKSS MADEN VE PLASTÏCK SAN.A.S, donde se inició la fabricación en 1966 bajo la supervisión de D. Federico Esteve, antiguo Director de Fabricación de Industrial Gispert.
Scrikss-Turquía inició también en 1968 una colaboración con Inoxcrom.
D. Federico Esteve regresó en 1978, incorporándose en Inoxcrom desde 1980 hasta 1995, cuando se jubiló.
El primer producto turco en 1966 fue la estilográfica Scrikss 17, de producción totalmente nacional “salvo el plumín”, sin especificarse por su parte de dónde procedía (aunque suponemos que siguieron adquiriéndolos de BOCK).

Los parecidos son inmediatos y obvios. Crearon una pluma mezcla de los dos modelos Scrikss españoles.
El cuerpo se basa en la “Internacional”. Las diferencias son que las ventanas visualizadoras de tinta pasan a ser rectangulares, y el cuerpo se alarga ligeramente, casi todo en la contera, que se monta sobre el manguito con dos planos para llave fija, en vez del agujero original para la llave en “cuello de cisne”.
El émbolo pierde la original junta tórica y adquiere la junta de pestaña, más económica de producir y moderna de concepción.
Arriba, la pluma turca, abajo la española “Internacional” 
El capuchón se basa en la versión de capuchón plástico, con mejoras tendentes a crear una imagen de calidad. El labio del capuchón se aumenta de grosor y se dota de un anillo redondeado grabado dos veces con la marca, y se equipa de un nuevo clip convergente con cresta central que lleva arriba un escudo y en su interior una “S”. Este clip se mantuvo un tiempo como distintivo de marca.
Arriba, la pluma turca, abajo la española de capuchón plástico

La Scrikss 17 tuvo versión de sobremesa (desde 1968), y siguió vendiéndose en la serie “Vintage” al menos hasta 2013. No estuvo nada mal.
La siguiente pluma, Scrikss 85, cambió únicamente el plumín, y en consecuencia la parte afectada de la boquilla, pero parece un nuevo modelo. El plumín pasó a ser “en uña” con un nuevo alimentador.


La Scrikss 84 marcó un cambio radical con el abandono del “diseño Scrikss” español. La nueva pluma cambiaba ampliamente y tan solo mantenía en común el sistema de carga de émbolo y el capuchón, aunque pasó a ser roscado. La pluma recuerda a la Reform 1745 con su visor de tinta teñido en azul, cuerpo verde y contera negra.
Pero adquiere un detalle “Inoxcrom”: el plumín, alimentador y el extremo de la boquilla “con cuernos”, tienen una fuerte influencia de la Inoxcrom 77 fina, que sabemos que era de diseño Mutschler GmbH (Reform).





El catálogo de Scrikss-Turquía (2013) ha mostrado otras muchas similitudes con el de Inoxcrom:


La “747” es una “Zeppelin”, las “770” y “771” son “77” con secciones “SAKYO”, los bolígrafos “55”, “77” y “77M” son los mismos que los Inoxcrom.
(La Scrikss “419” es muy parecida a las Pelikan M100 y M150 antigua).
Como curiosidad en el tema “bolígrafos”, en Turquía se siguen produciendo las recargas  Inoxcrom “Jumbo” / “Gigante” previas a la expiración de la patente del Parker Jotter.


Por último, Scrikss-Turquía se independiza de los modelos españoles y crea sus propios diseños.
Estableció acuerdos con Waterman (1974-84), con Cross (1984 ->) y con Pelikan (1984-89).
Es interesante y aleccionador mirar su extensa web histórica - tiene versión en Inglés - aunque tenga algunos pequeños errores en su inicio.

Pero a partir de entonces abandona la razón de estar en este blog, ¡aunque en 2008 re-editaran sus bolígrafos (Inoxcrom) “Vintage 55” y “Vintage 77”!





Miguel Huineman