Super T Gester - ADVERTENCIA A LOS COLECCIONISTAS

Dado que el cuerpo GESTER es muy estándar desde la serie BB, y la calidad del plástico y de sus colores es excelente, existen multitud de mezclas (“frankenpens”) entre cuerpos y capuchones sobre las que conviene estar atentos.

Una fácil: cuerpo BB en tres piezas y punto verde, con un capuchón de “20”. Se añade el cambio de color en boquilla y contera.

 

Otra aparente “20” con cuerpo BB.

 

Ésta “20” está disimulada: Capuchón antiguo (clip) con cuerpo nuevo (de arandela)

 

Una igualmente difícil de pillar: capuchón “60” antiguo con cuerpo nuevo.

 

Abajo, otra difícil: la pluma inferior tiene capuchón de “166” con cuerpo Gester, simulando ser una “60” (la de encima, con nombre grabado en el clip). Ajusta estrecho, de ahí la longitud, y la “166” lleva una tapa gruesa con un disco dorado y "Super T" en el clip, que la “60” no.

 

 

Lo anterior también es aplicable a las Olimpia, y hemos visto algún cuerpo “10” de claraboyas con capuchón de “15” dorado.

Pero (siempre hay algún “pero”), lo anterior no quiere decir que no se pueda escribir, y muy bien, con las plumas anteriores, ni que necesariamente los cuerpos se suelten del capuchón en cuanto entren en un bolsillo. Hay coleccionistas que usan sus colecciones, y si hemos sido engañados con una “frankenpen” – sin posibilidad de devolverla – podemos elegir entre dejarlas en un aparte y buscar piezas para arreglar el desaguisado (posible, pero poco probable), o bien decidir usar nuestras flamantes “60/166” o “BB20” sin demasiados escrúpulos si les ocurre algo por ello.

 

Miguel Huineman

 

Se agradece a los que han prestado sus colecciones para fotografía.

Super T OLIMPIA

Se puede argumentar que es la pluma más famosa de Super T.

Un diseño completamente nuevo e innovador. Coincide en 1960 con el nuevo clip patentado, que se introdujo simultáneamente en el resto de las otras series en producción y en las nuevas plumas Gester 50 y 55, siendo la cúspide diseñadora del propietario Manuel Portús.

Reconociendo el esfuerzo, al año siguiente este diseño recibió el primer premio DELTA DE ORO de la ADI FAD (*), que evaluaba los diseños industriales españoles.

 

El modelo Olimpia consistió en tres series de plumas cuya principal característica fue que cuerpo y boquilla eran una misma pieza ahusada.

Menos juntas de unión, menos fugas o grietas.

 

Al estilo de la marca, el cuerpo era común para las tres series, y se ofrecía en colores negro, prusia (azul oscuro), burdeos, verde y perla (un gris más bien oscuro).

El cuerpo termina, tras una fina arandela de acero, en una muy larga contera que actúa el mecanismo de carga por émbolo, el único sistema empleado por Super T. Al extremo de la contera iba una tapa en acero.

Otro detalle característico de la Olimpia fue la bolita de rodamiento inserta arriba próxima al plumín. Su utilidad parece haber sido como referencia del dedo índice para posicionar la pluma al escribir.

Se describen a continuación las tres plumas como modelos separados y no como variantes, sin intentar llevarlos en paralelo (como se hizo con sus hermanas GESTER), ya que éstas, durante su producción de 17 años, sufrieron modificaciones independientes. Las variaciones conjuntas se comentan al final.

 

Olimpia Normal 10

Plumín de oro de 14K con punto de osmio.

 

Capuchón de acero inoxidable con el característico clip patentado, y finos surcos longitudinales paralelos grabados en tres grupos de cinco, uno a cada lado del clip y otro posterior. Las rayas parten juntas a unos 4mm del labio y van acabando primero las exteriores, luego las medias, y por último la central a casi 1mm del tapón, que es corto y también en acero.

En el labio y centrado bajo el clip lleva grabado SUPER T OLIMPIA.

 

En un momento de la producción – sin que se sepan las razones – la bolita del cuerpo fue limada, quedando así como señal más que como marcador, y se introdujeron, a ambos lados del cuerpo, dos prácticas “claraboyas” (visores redondos) para comprobar el nivel de tinta residual. Esto solo ocurrió para el modelo “10”.

 

De este cuerpo hubo una versión de sobremesa, que sólo se ofreció en negro. La larga contera cónica acababa rematada en metal dorado. Como su hermana de bolsillo, inicialmente llevaba la bolita, que posteriormente fue limada y se añadieron las “claraboyas” al cuerpo.

 

Para las múltiples bases ofertadas, Manuel Portús también fue innovador, patentando una rótula esférica magnética (que a día de hoy mantiene una fuerte atracción).

 

 

Olimpia Acero 11

Algo inédito y único en Super T: un plumín de acero (con punto de osmio).

Salvo el plumín, el cuerpo es el estándar Olimpia mencionado antes, y el capuchón es en acero liso, con el grabado del labio ya descrito.

 

Hacia el final de la producción, y sin razón conocida, las Olimpia 11 (y solo ellas) cambiaron el clip patentado por otro más clásico, de una sola zapata, en acero pulido y con una “T” estampada y bordeada en negro. La sujeción del clip pasó a ser por el tapón de un capuchón sin marcar.

 

 

Olimpia Oro 15

Cuerpo con detalles dorados, plumín de oro 14K, y capuchón, clip y tapón con plaqué de oro en 25 micras.

 

El capuchón iba grabado con once grupos de cinco de rayas paralelas que parten del tapón y llegan, unas veces hasta casi un labio sin marcar (con el clip entonces grabado SUPER T), o bien estar marcado SUPER T OLIMPIA, y entonces el clip ir solo grabado con una “T”.

Las Olimpia tuvieron otras muchas variantes generales, sin que sepamos su razón o momento de introducción.

Grabados en el clip

Los clips patentados podían ir sin grabar, grabados con una “T” arriba, o abajo, o con SUPER T en vertical para algunas “15”, o con la “T” bordeada en negro de las últimas“10”. El abanico es pues:

 

Bordes del clip

La pletina de acero que formaba el clip tuvo una modificación biselando sus bordes. Un detalle de simple calidad, porque los iniciales, desbarbados, ni arañan ni se enganchan.

 

Conteras

Siempre planas, pero podían ser lisas, con un taladro central, o grabadas “MADE IN SPAIN”.

 

Tapones

Sin considerar los dorados correspondientes a la “15”, podían ser planas con seis surcos concéntricos torneados – donde llevaban de fábrica la pegatina con el grosor del plumín – o ligeramente cónicos y lisos. Las “11” con la variante del clip tenían un tapón plano de menor diámetro.

 

Bolita incrustada

Al principio todas las Olimpia llevaban la bolita, que posteriormente se limó casi al ras en las “10”, y en los últimos tiempos se suprimió de todas las plumas, al parecer estocásticamente, a veces si, a veces no.

 

 

Para terminar, dos consideraciones:

1.- Las Olimpia fueron unas plumas económicas frente a sus hermanas las Gester, aunque las Super T siempre fueron “caras”, por su calidad, frente a la competencia del mercado nacional. La Olimpia 11, en particular, era muy competitiva, costando igual que una Durilón, y tan solo un poco más que la Inoxcrom 55, equivalentes pero aerométricas (precios de 1960).

Olimpia 10	200,- Ptas.	396,- Ptas.	Gester 20 -1960
Olimpia 15	550,- Ptas.	654,- Ptas.	Gester 60 -1960
Olimpia 11	125,- Ptas.	110,- Ptas.	Inoxcrom 55

 

2.- El “talón de Aquiles” de las Olimpia es el tornillo sinfín que actúa el émbolo. Es débil frente a los “gorilas estilográficos” que giran el mecanismo con fuerza entusiasta. Y una vez partido, ya no hay recambios. En el mercado de segunda mano abundan Olimpias rotas así (y casi ninguna rajada o deformada). Pero también hay que decir que ninguno de los coleccionistas conocidos por el autor ha partido nunca uno, y cada uno de ellos tiene unas cuantas.

 

Miguel Huineman

 

Se agradece a quienes han prestado sus colecciones para fotografía, y a Olga Portús, hija del propietario, por la foto del trofeo Delta.

 

(*) ADI-FAD se constituyó con el nombre de Agrupación de Diseño Industrial del Fomento de las Artes Decorativas en 1960. Desde el principio, como entidad pionera en el ámbito del diseño industrial en el país, ADI-FAD ha trabajado para la promoción del diseño mediante la organización de conferencias, exposiciones y seminarios. Destacó por la creación de los Premios Delta en1961, que buscan distinguir el buen diseño de productos de fabricación nacional, así como el trabajo de las empresas y los diseñadores del sector.

(Extraído de la página web de ADI-FAD)

Super T Gester 146 y 166

El “canto del cisne” de las Gester.

Celebrando su vigésimo quinto aniversario en 1968, y a todas luces conservando un nombre con prestigio, aparecen estas dos plumas de absoluto nuevo diseño, que nada tienen que ver con las Gester anteriores.

Para más, se moldearon en policarbonato, más resistente a los golpes que el acrílico usual (metacrilato), que siguió empleándose en los modelos predecesores.

Aunque apenas tuvo repercusión, la serie salió sub-denominada “ORO”. Aprovechando el concepto, decir que todos los placados en oro de ambas plumas fueron en 30 micras. 

La pluma 146 tenía un capuchón plástico provisto del clásico clip patentado, grabado SUPER T en vertical.

El labio consistía en un ancho (6mm) casquillo dorado, grabado por delante:

(punto negro) PLAQUÉ ORO 14 QTS (punto negro)

Donde los puntos negros eran unos taladros del casquillo por los que aparecía el plástico, tal vez como medio de asegurar su fijación.

El tapón del capuchón estaba formado por un casquillo troncocónico metálico y dorado, con un inserto central plástico ligerísimamente cónico, que como el resto de la pluma, sólo fue fabricada en color negro. 

La pluma 166 tenía un capuchón metálico dorado, y rayado longitudinalmente en grupos de cinco, que se iniciaban justo arriba y terminaban a unos 3,5 mm del labio donde, por detrás, iba grabado con la misma leyenda de su hermana 146, aunque sin los ahora innecesarios puntos negros.

El tapón del capuchón era diferente, en plástico negro con un disco dorado inserto. El clip era idéntico al de la pluma “146”.

El cuerpo era casi el mismo para ambas plumas, visualmente fino (pese a tener los mismos 11mm de las otras Gester aparentemente gorditas), ahusado decreciente hasta su contera breve y truncada, donde justo antes llevaba un fino anillo dorado.

Y decimos “casi el mismo cuerpo” porque en estas conteras hubo una sutil diferencia: las “146” llevaban un escudo blanco y las “166” un escudo negro siluetado en blanco. Son intercambiables, pero a cada cual el suyo…

La sección consistía en una boquilla ahusada apoyada sobre una finísima arandela de acero que aprieta sobre un anillo dorado. El cierre del capuchón tiene un ligero “click” causado por los flejes internos del capuchón – incisos – sobre la arandela de acero.

Por delante, la boquilla termina en una “V” superior, y tapada inferiormente (ocultando al alimentador), montando así “en uña” un plumín plano con pliegues laterales, en oro de 14K y punto de osmio,  fino (unas 4 décimas) pero sorprendentemente rígido dada su apariencia, con sólo una leve flexibilidad (lo que en inglés es “give” más que “flex”). Desconocemos si, como ocurrió con las Gester anteriores, el plumín se ofrecía en varios trazos y flexibilidades.

Por detrás, la sección tiene otra novedad característica: un manguito transparente rojo que forma parte del depósito, junto a un cilindro de acero y un actuador de husillo (en rojo bermellón o en negro)

Si fuera desmontable, se parecería mucho a un convertidor, pero es fijo. La pluma es, por tanto, de carga por émbolo. Rara, si, pero en la rancia tradición de Super T.

En el cilindro de acero llevan grabado, en letras mínimas pero muy nítidas, y en español, francés e inglés:

PAT.   REG.

ES UN INSTRUMENTO DE ALTA PRECISION

USE TINTA DE ALTA CALIDAD. GRACIAS

 

Ambos modelos tuvieron bolígrafo y portaminas a juego.

 

Miguel Huineman

 

Super T Gester 20 – 40 – 50 - 55 – 60 (y 80)

A principios de los años ‘50s Super T tenía en producción la serie Gester BB, que con un diseño base y unos pocos cambios, resultaban en un gran abanico de plumas llamado “Constelación de Oro”.

Pero se podía simplificar la producción. Para ello:

·        Se modificó el cuerpo, haciéndolo solo en dos partes, cuerpo y contera, sin la pieza intermedia ni el “punto dorado” en la contera.

·        Se eliminó progresivamente el plumín “clásico” (abierto), por ser “antiguo” frente a la moda Parker 51 (y también por precisar de mayor cantidad de oro).

·        Se cambió nuevamente el clip por uno propio de nuevo diseño cargado con fleje.

·        Se mantuvo el manguito del capuchón, pero de él se suprimieron los tres surcos paralelos típicos de la BB, y se sustituyeron (inicialmente) por una malla de leves surcos cruzados formando rombos.

·        Se mantuvo el surtido de colores lisos en metacrilato de metilo, desapareciendo el celuloide.

·        Se mantuvo el sistema de carga por émbolo, el anillo cuerpo-boquilla y el grabado transversal del cuerpo de las BB.

·        Se mantuvo el plumín en oro de 14K en veinte calidades de trazo y flexibilidad, aunque el punto pasó a ser solo de osmio.

·        Se mantuvo la Garantía Eterna. 

 

MODELOS INICIALES

El primer modelo en salir al mercado a finales de 1952 fue el Gester 40, con clip y manguito placados en oro, que podían ser en 10 o 15 micras, desconociéndose la razón de tener dos calidades.

 

En el labio del manguito del capuchón llevaba grabado el escudo de la marca, sustituyendo la “T” inscrita por un “40”, y bajo el escudo en curvo: “SUPER T”.

Arriba, una muy escasa “40” de plumín “clásico” (abierto), probablemente para ir agotando las existencias disponibles de las BBs. 

 

A principios de 1953 surge la Gester 20 como “pluma de batalla” y la más económica, acabada en acero inoxidable 18-8.

El manguito de estas Gester 20 nunca fue marcado con escudo, ni número, ni marca. Tan solo llevaba identificativo el grabado transversal del cuerpo.

 

Al mismo tiempo que la “20” salió la Gester 60, con un capuchón todo metálico y placado en oro de 30 micras, con multitud de surcos paralelos longitudinales en grupos de cinco. En el labio y bajo el clip llevaba grabado el mismo escudo antes descrito, pero marcado “60”.

Al principio el capuchón se remataba con un tapón metálico dorado. Luego éste cambió a uno plástico del color del cuerpo.

 

La publicidad hasta finales de 1958 anunciaba también la existencia de una Gester 80 con capuchón en oro macizo. No se conoce ningún ejemplar (ni a ningún coleccionista que diga siquiera haberla visto). 

 

MODELOS CON CLIP PATENTADO

En 1960, Manuel Portús patenta un nuevo clip. Se trata de un doble fleje de acero rectangular doblado en paralelo y formando una doble zapata en su extremo, que sujeta perfectamente (incluso, tal vez excesivamente, al ser muy rígido).

 

Este clip se introdujo en todos los modelos, que sufrieron al mismo tiempo una actualización:

·        Modificaba el capuchón – solo a veces, como si hubiese dos moldes - que se hizo troncocónico, menos curvo. La tapa, que era abombada, pasó a ser plana.

·        También la boquilla tuvo una modificación muy aparente, sustituyendo el anillo cuerpo-boquilla por una fina arandela.

·        La boquilla, también más “recta”, cambiaba la longitud (por la arandela) y la abertura sufrió un gran cambio, que incluyó al alimentador.

·        Los colores pasaron a ser: negro, gris, burdeos, azul prusia y verde oscuro.

 

Gester 20

El manguito es ahora liso, con el labio grabado “SUPER T GESTER”. 

 

Gester 40

Manguito clásico de rombos y capuchón curvo.

Manguito rayado al estilo “60”, que podía llevar el escudo típico, o la leyenda igual a la del modelo “20” arriba descrita. Capuchón recto.

A veces, el clip era liso, a veces con una “T” grabada, fuera alta o baja, y otras veces con “SUPER T” en vertical. 

 

Gester 60

El clip llevaba grabada una “T”, a veces añadiéndose dos líneas paralelas grabadas bajo ella.

El labio del capuchón podía ir grabado con el escudo “60”, o solo con SUPER T GESTER. 

 

Gester 50

Coincidiendo con el nuevo clip (y la salida al mercado del modelo OLIMPIA), Super T produce un nuevo modelo con el actual cuerpo estándar GESTER y un nuevo capuchón en acero, más estrecho de arriba, y cuya característica más patente son tres hendiduras cortas paralelas a sendos lados.

El labio del capuchón va marcado SUPER T GESTER 

 

Gester 55

 

Básicamente es la misma pluma que la “50”, con el clip placado en oro, y se añade una arandela dorada bajo el tapón del capuchón. 

 

Gester de sobremesa

Cambiando la contera por una cónica larga, se consigue una pluma de sobremesa. Solo se conocen del modelo posterior con arandela, tanto por la pieza mostrada, como por catálogos, donde se ofrecían cuatro bases diferentes, en colores negro, verde o marfil.

La pluma solo se ofreció en color negro.

 

Miguel Huineman 

 

Se agradece a los que han prestado sus colecciones para fotografía, y a D. Rafel Pujol los datos históricos.