INSTRUMENTOS de ESCRITURA 2 – PLUMILLAS

Un invento de primer orden.

Más de cien años de hegemonía absoluta, y aún en producción.

No es que haya mucho escrito sobre el tema - comparado con las estilográficas - y lo poco que hay está casi todo en inglés.

Como el compensar la injusticia excede a este blog, damos a continuación dos muy buenos y explicativos estudios disponibles gratuitamente en internet:

The Story of the invention of Steel Pens - Henry Bore - 1890

Disponible como libro (p.ej. en Amazon), también se tiene digitalizado en la biblioteca del “Proyecto Gutemberg”, que recomendamos conocer y utilizar.

Dividido en tres capítulos, el primero (¡denso!) da todas las referencias históricas, el segundo explica el proceso de fabricación, con preciosos dibujos a plumilla de época, y el tercero relata la historia de la marca Perry & Co. con algunas de sus plumillas.

The Steel Pen Trade – A.A.S. Charles

Basado en el anterior, aunque escrito cien años después, utiliza desde dibujos del anterior a fotografías (en B&N), y trata sobre los fabricantes y marquistas ingleses de 1930-80, el proceso de fabricación (manual y automatizado), los mercados mundiales, y algo de la marca D. Leonardt & Co.

También está disponible como libro impreso.

Con esto liberado, podemos iniciar el inmenso tema…por alguna parte.

Digamos que el diseño copió la punta afilada de una pluma de ave, y se intentaba que fuera igual de flexible.

Lo primero que hoy se aprecia es que los gavilanes – sin iridio - se abren, y al menor desplazamiento lateral, ¡RASCAN!

Los niños aprendían no solo caligrafía, sino a tener una mano suave, a no apretar sino modular la presión para obtener un ancho variable, fino en las subidas y transversales, grueso en las descendentes. 

Lo siguiente que hay que mencionar, viendo arriba la punta doblada para minimizar el rascado, es que el ángulo de la plumilla con el papel debía ser mucho más tumbado que el actualmente usado (y derivado del uso casi vertical del bolígrafo).

Catálogo Soennecken: ¿Qué plumín es mejor para mi mano?

En el recuadro: postura normal y oblicua, con los números de pumillas fina, media y gruesa.

Luego estaba la tinta. La usada hoy para estilográficas debe ser muy fluida, pero no se agarra bien a una plumilla. Las tintas de plumilla suelen tener goma laca, goma arábiga u otro espesante, que aumentan su capacidad de adherencia (y que si se usan en estilográficas, las atascan).

Además, las plumillas de nuevas venían con el aceite de fabricación, que las protegía del óxido y de pegarse unas a otras. Sobre aceite ninguna tinta “moja”, y hay que retirarlo con alcohol, con pasta de dientes, o pasándolas por la llama (¡ojo!, muy poco o se destemplan).

Una vez desprotegidas, la corrosiva tinta ferrogálica de entonces las echaba a perder en breve, aunque se lavaran y secaran tras su uso.

Duraban poco. Se vendían normalmente en cajas de 25 o 100.

Y como dice Charles en su libro, se vendían miles de cajas a cada cliente (ministerios, bancos, ferrocarriles, etc.) en cada pedido recurrente.

En un intento de evitar al mismo tiempo el rascado y la corrosión, se usó el cristal.

Funcionan bastante bien, pero el conjunto resulta pesado y un mínimo golpe las desportilla (ver el mango inferior).

Las originales – dirigidas a particulares y uso personal - son bastante escasas. Hoy abundan las copias, sobre todo las gordas italianas “de Murano” (las mostradas).

Otro intento de evitar al mismo tiempo el rascado y la corrosión, ya relativamente reciente (ca. 1910), fue el de usar plumillas de oro con iridio. Muy caras como plumillas, desaparecieron frente a los plumines de estilográfica.

Veamos ahora las muy distintas formas de pumillas: tomamos como base un catálogo “físico” de las más frecuentes de la marca española JAER, que las identifica por nombre.

Algunas se repiten con una “N” tras el número, que indica que son “niqueladas” (un intento de hacerlas algo menos oxidables), pero había otros tratamientos como el pavonado (gris oscuro, debajo de la “Dibujo 809N”), cobrizado, etc.

Algunos dirán que son pocas, que catálogos de otras marcas extranjeras tenían muchas más, como el enorme y magnífico de Esterbrook en USA, o el de Soennecken en Alemania, por ejemplos.

Pero si se fijan, el de JAER solo muestra plumillas de “escritura”, y solo una o dos por “tipo”. El de Soennecken muestra todas (caligrafía, rotulación, trazado, etc.), y a cambio no tiene el “Pico Pato” entre sus oblicuas.

Había plumillas para todo lo imaginable, y con las sutilezas de cada uso y cliente (incluso para escribir sobre lino en lavanderías). Los colegios franceses usaban plumines “finos”, mientras que árabes, iraníes, urdus y magrebíes preferían puntas más anchas y preparadas para escribir de derecha a izquierda.

Y si los clientes o mercados pedían por cientos de miles, se les hacían.

Plumilla para las Oficinas de Correos de Uruguay

Veamos los tipos básicos: 

CORONA

Una plumilla de escritura en general. Ésta está “cobrizada”.

BOLITA (CUCHARILLA)

Otra plumilla de escritura general.

La marca “Cervantinas” solía marcar el año de producción, en el que además variaban ligeramente de forma y acabado.

HERRADURA

Escritura general.

Según el catálogo de R.Esterbrook, era su modelo más popular (llamadas “Falcon”).

Puede verse que la punta está conformada en un intento de disminuir su rascado.

LANZA

Rígidas, para escritura rápida.

SARGENTO (BRIGADA)

Una variedad de la “Lanza”, pero muy rígida (de ahí su nombre, por la fama de los homónimos militares).

IRIDIUM (DINÁMICA, IMPERIAL,…)

Rígidas, para escritura rápida y economía de tinta. Usadas en las escuelas para caligrafía, y por dibujantes que preferían su trazo más grueso, rápido y suelto que con las finas de dibujo (ver más adelante).

Volvemos a ver evolución de forma con los años.

OBLICUA y PICO PATO

Su principal virtud está en que permite ver lo que se va escribiendo, sin afectar al apoyo, ya que el punto está en el eje del cuerpo.

En la JAER 807 se aprecian ranuras para un extra de flexibilidad.

CORTE ESPAÑOL (“Stub”)

Plumín “itálico” que modula el ancho de trazo, de grueso en los descendentes, a fino en los transversales.

DIBUJO (“Crow Quill”)

Súper-flexibles, pequeñas y de menor diámetro transversal que el resto (necesitan de un mango propio). Trazo extra fino.

Por lo general pavonadas.

OTROS MODELOS DE USO ESPECÍFICO:

Izq.: TAQUIGRÁFICA (ESTENOGRÁFICA) – Escritura muy rápida con gran carga de tinta.

Der: PARALELAS – Realmente dos plumillas a distancia fija.

Izq.: ITÁLICAS – Punta recta. Escritura similar a la pluma de ave, para caligrafía en alfabetos Gótico, Latino, Uncial, Carolingio, etc.

Der: ARÁBIGA – Punta recta. Escritura árabe de derecha a izquierda.

MUSICALES

Arriba: Pentagrama. Abajo: escritura de Notas (con doble ranura)

Las españolas (der.) son simples. Las alemanas (izq.) llevan chapas postizas para aumentar la carga (ver abajo).

Izq: Contabilidad (EF, rígida). Centro y Der: Fantasía (italianas)

Por último (de lo que aquí mencionamos sobre plumillas), la carga de tinta en cada mojado era pequeña. Cada dos renglones a lo sumo había que interrumpir para volver a mojarla.

Si esto era una pesadez en escritura, en otras aplicaciones como rotulación, trazado, e incluso caligrafía, era un desastre agotar la tinta antes de terminar el trazo.

Se añadieron así unos postizos pavonados de chapa puestos sobre y bajo la plumilla que aumentaban notablemente su carga de tinta (¡y su borrón si se sacudía!).

Las plumillas se envasaban en cajas, metálicas o de cartulina, conteniendo generalmente 100 (a veces 25, a veces una gruesa), y casi siempre decoradas, que hacen que su coleccionismo sea frecuente.

Un detalle típico es que en el anverso de las cajas siempre se alaban las excelsas cualidades de su marca.

Aunque no siempre los hechos demostraban “los cuidadosos métodos, técnica especializada y la escrupulosa selección”:

Arriba se observa que troquelaron lo escrito en el anverso de la plancha, y abajo se aprecia un fuerte desvío en la alineación.

Miguel Huineman

Se agradece la colaboración entusiasta y desinteresada de D. José Mª Palomo (“scribens”), tanto en la preparación de la presente entrada, como suministrando multitud de fotografías de su colección, de las que lamentablemente solo hemos podido incluir unas pocas.

PUYSAN (Revisado de la web)

La pionera de las industrias estilográficas en Albacete.

Poco se sabe de los inicios de la industria estilográfica en Albacete, ni por qué se elige esta ciudad para fundar en ella una industria.

Sabemos que allá por 1944 un tal D. Ignacio Pujol Sánchez, al parecer venido desde Madrid, y junto con un alto cargo del Ministerio de Abastecimiento y Transportes en Albacete, inician las gestiones para montar una fábrica de estilográficas.

Ninguno de ellos tenía experiencia previa en este sector, y para crear una fábrica desde cero llamaron a D. Eduardo Sánchez Navarro (sin conexión parental con D. Ignacio), por entonces maestro en la Maestranza Aérea de Los Llanos en Albacete.

Las “Maestranzas” son los hangares y talleres de mantenimiento y reparación de los aviones del Ejército del Aire, un lugar de alta calificación técnica, y en ellos un “maestro” ocupa el cargo de Jefe de Grupo por méritos de experiencia.

D. Eduardo Sánchez Navarro asume dejar la Maestranza (un trabajo fijo aunque con sueldo “militar”) y acepta crear la nueva industria sin ningún proyecto previo, pese a carecer él también de conocimientos en los temas propios de estilográficas.

Se monta así en 1945 una empresa en la calle Barrio de la Industria s/n, con casi cien empleados, tornos universales, taladradoras, pulidoras, y máquinas especiales creadas bajo la dirección de D. Eduardo.

Es probable que empezaran fabricando para la marca LUMEBAL, de D. Luis Meléndez Baltar, un marquista de Madrid sito en la calle Preciados 9, al que suministraron habitualmente. Los modelos se corresponden con el registro 13.266 de Diciembre de 1944 a nombre de D. Ignacio Pujol.

Pluma LUMEBAL modelo 5024

En 1946 aparece registrada la marca PUNTO VERDE, que figura grabada siempre en la contera.

Es de notar que se originó un proceso administrativo cuando D. Manuel Portús (Super T) intentó registrar la misma marca en Enero de 1947, y que obviamente le fue denegado, pero como ocurría habitualmente por aquellos tiempos, las Super T BB llevaban un tiempo fabricándose en Torelló con un punto verde en su contera.

Posiblemente por el litigio anterior, en 1947 se registra la marca PUYSAN (PUjol Y SANchez), igualmente grabada siempre en la contera, y usada generalmente junto con el segundo nombre POLIMNIA (Musa griega de los himnos, la retórica, la geometría y la mímica, y de la que se desconoce la relación para su elección). Las plumas no cambian sustancialmente ni de forma ni de construcción, y las marcas parecen indistintas en su utilización.

Los plumines eran de oro de 14 Kt, con tres puntos de escritura (F, M, B) y fabricados por D. Damiá Onsés de Barcelona. Los había ocultos (“blindados”) y abiertos, éstos generalmente del nº 5 y marcados “Punto Verde”.

Las plumas fabricadas eran de émbolo con un amplio visor de tinta en el depósito. Los materiales empleados eran la ebonita para cuerpo, contera y capuchón (éste a veces con metal), y un plástico transparente para el visor de tinta.

Este material transparente se contraía rápidamente y gripaba al pistón de corcho. Posiblemente se tratara de un celuloide inestable sin envejecer, y la elección pudo deberse tanto a la inexperiencia en el proceso del material, como también a ser por entonces el único nacional disponible.

Dado que la pluma se ofertaba con “garantía perpetua”, la contracción del plástico del visor debió causar no pocas reclamaciones y pérdidas, aparte de mala fama, dando como resultado que en Diciembre de 1947 se detuviese la actividad. El personal estuvo un tiempo yendo a la fábrica sin hacer nada hasta que en Diciembre de 1948 un expediente administrativo cerró la fábrica, despidiendo a todo el personal. El edificio se mantuvo cerrado hasta que en la década de los 60’s se derribó.

ABC de Sevilla, 7 de Octubre de 1947

NOTA: La capacidad declarada en las Hojas de Instrucciones para las plumas “de caballero” era de unos 2 c.c. (7.500 palabras), y de más de 1 c.c. para las “de señorita” (4.000 palabras)

Modelos de Plumas

Posiblemente por la contracción del visor de tinta, que las convertía en instrumentos de escritura inútiles, además de ser poco agraciadas por su belleza, ha hecho que muy pocas plumas de esta marca se hayan conservado.

- La primera pluma que se muestra tiene un cierre de capuchón a rosca de tres entradas, difícil de fabricar, y un visor transparente que exigía un pulido interior y exterior laborioso. No conocemos otra, y debieron de abandonarse a favor de las siguientes.

(De hecho, en la Hoja de Instrucciones de las Puysan “Polimnia” hablan solo de capuchones de cierre a presión).

Pero el resto muestra el diseño general de la fábrica:

Un cuerpo ahusado en ebonita rematado por una larga contera, que actuaba el mecanismo de émbolo de corcho por medio de un husillo, y marcada “PUNTO VERDE” y con el patente punto inserto en ella. Por delante el cuerpo se prolonga en un largo visor de tinta y termina en la boquilla, en este caso troncocónica corta rematada en un resalte de tope, para montar en ella un plumín abierto con alimentador de ebonita hecho a mano.

El capuchón, también en ebonita, tiene un anillo dorado de dos surcos y ancha zona central, y un clip triangular con remate redondo y sin marcaje, que se inserta en una corona que sujeta un cabujón de ebonita.

- La siguiente pluma es similar, pero comporta modificaciones tendentes a simplificar la fabricación.

El cierre del capuchón pasa a ser de click y el visor de tinta está finamente rayado. Al no necesitar tanta longitud para la rosca, la boquilla es algo más larga, lo que debió beneficiar en comodidad de sujeción.

La contera puntiaguda está grabada simplemente “puysan” en letras minúsculas.

- Otra pluma similar a la anterior pero con fornituras plateadas, está grabada “PUYSAN POLIMNIA” en la contera mientras que la vitola pone “PUYSAN PUNTO VERDE”.

- El siguiente modelo es de plumín oculto. Aparte de la boquilla carenada, el cabujón de tapón del capuchón es cónico y muy resaltado, y el clip acaba recto (estos dos detalles parecen ser propios de las plumas con plumines ocultos).

El tamaño es “Cadete” o “Señorita”. La contera está grabada “PUYSAN POLIMNIA”.

Como curiosidad, se menciona que pese a tener los plumines ocultos menos cantidad de oro, la moda del momento causada por las Parker 51 hizo que las plumas llamadas por entonces “blindadas” fueran más caras que las tradicionales. Una publicidad de 1948 de la Papelería Rubiños de Madrid muestra lo anterior

(Los “Números de Modelo” son referencias de la Papelería, y no modelos de Puysan)

- Un modelo curioso es el que tiene un capuchón con un manguito metálico dorado hasta la mitad de su longitud, con unos largos cortes longitudinales, cuya razón se explica en el Registro 14.715 del Boletín Oficial de la Propiedad Industrial (BOPI) del 22 de Marzo de 1947:

“…(capuchones) en los que se han practicado varios cortes longitudinales, que determinan, por la misma propiedad del material, unas superficies elásticas de diámetro interior más reducido, lo que les hace adecuado para el ajuste por fricción a los cuerpos de las plumas.”

Es decir, el labio del capuchón sin cortes iba sobrado de diámetro, y el manguito estaba deformado hacia el interior friccionando sobre un grueso anillo ranurado entre cuerpo y boquilla. Además, la parte metálica del capuchón obligó a proveer de un resalte de tope al visor translúcido de tinta.

Con todo, la tinta debía evaporarse con facilidad.

Sin embargo, el diseño tuvo persistencia. Lo copió JABALINA al ser la obvia “heredera” por parte del Sr. Sánchez Navarro, y lo empleó mucho después  REGIA en uno de sus modelos acrílicos.

Además de las invenciones mencionadas antes y aplicadas en producción, D. Ignacio Pujol registró otros varios “modelos de utilidad” (6 más) y patentes (3, una con depósito de goma), entre 1944 y 1947. Por ejemplos mencionamos un “Combo” pluma-bolígrafo (empleando la palabra “bolígrafo” pese a estar por entonces el término registrado como marca por D.Amadeo Árboles Vidal, propietario de DALVI), y un sistema de carga por “chupete” que luego fue usado tanto por su sucesora “JABALINA” como por “SOFFER” (Modelos 22 y 23), además de otros cuántos fabricantes sin nombre. Hay noticias no confirmadas de que también fue el inventor del primer jabón líquido, el “MISTOL” de 1950, hoy propiedad de la multinacional Henkel.

Para ser una empresa creada de la nada y sin experiencia previa en estilográficas, y con la corta existencia provocada por la inapropiada elección del inestable plástico transparente, la marca PUYSAN nos ha legado un buen número de modelos y curiosidades.

Miguel Huineman

Se agradece la colaboración de quienes han prestado sus colecciones para fotografía.

A D. Rafel Pujol debemos la árida búsqueda en los archivos de Patentes y el BOPI.

Y muy especialmente, agradecemos la entusiasta colaboración de D. Eduardo Sánchez Muliterno, hijo del “Maestro”, trabajador junto a su padre durante toda la existencia de la empresa JABALINA, y fundador de STYB.

Licencias Inoxcrom (2) - ÁGATHA RUIZ DE LA PRADA

La licencia de Ágatha Ruiz de la Prada (A.R.P.) fue la primera de las grandes de Inoxcrom. Han seguido otras dos grandes, Jordi Labanda y Kukuxumusu,  además de otras varias menores.

A.R.P. , Marquesa, Baronesa y Grande de España, ha sido una diseñadora prolífica y muy rompedora de patrones. Puede gustar o no, pero sus diseños no dejan indiferentes.

Desde 1991 en que empezó a licenciar su marca, aparece en el mercado textil (ropa personal, ropa del hogar, lencería, vestidos de novia), zapatos, perfumes, relojes, revestimientos cerámicos, abanicos, gafas, puertas blindadas, cascos de moto, accesorios de mascotas, cosméticos, vajillas, bolsos, joyería, teléfonos móviles, y un largo etcétera que llega a incluir velas de barcos. Actualmente trabaja con más de 50 licenciatarios.

(Datos y fotos de Internet) 

También licenció instrumentos de escritura Inoxcrom. El acuerdo fue en 2001, aunque la primera colección que conocemos documentalmente es del 2002 (el catálogo no marca fecha). La simbiosis lleva pues vigente muchos años y muchas líneas de productos, con tendencia a dos colecciones por año.

Veamos algunos de sus modelos de plumas:

CRISTAL (2002) - Sobre el modelo UNO

 

FUEGO (2002) – Sobre el modelo UNO

Nota: el apelativo “el fuego” es lo único que figura en el catálogo.

 

ICONOS (2003) - Sobre el modelo UNO

 

TOPOS (2003) - Sobre el modelo UNO

 

MARGARITAS (2004) - Sobre el modelo UNO-Short para la pluma.

 

KISS (2004) – Sobre el modelo MICRA (cuerpo), con capuchón metálico muy modificado (clip Zeppelin, tapón Tiny, botón propio).

 

FIESTA (2006) - Sobre el modelo UNO-Short.

 

CÓSIMA VIAJA (2006) – Sobre el modelo GLADIATOR.

 

El año anterior había salido la serie “Cósima”, sin estilográficas.

Cósima es el nombre de la hija de A.R.P.

 

INSPIRACIÓN  - Sobre el modelo UNO-Short.

 

WRITING – Sobre el modelo MICRA (cuerpo), con capuchón metálico muy modificado (clip nuevo rectangular, tapón Tiny, cordón con corazones rojos propios).

 

JARDÍN (2009) – Sobre el modelo base C-10

 

En Septiembre del mismo año, y usando los mismos iconos, se lanzó la serie JARDIN con base Mini Metal (y solo tres variantes).

 

También sobre base C-10 existe la Escribe con el Corazón, con cartulinas en forma del mismo. Carecemos de ejemplares.

 

HAPPY BUTTONS (2010) – Sobre el modelo base C-10.

 

Modelos no identificados (¡ ni por personal de inoxcrom: !)

Base UNO.

 

Una versión UNO conocida, con rayas multicolores longitudinales, es la RAYAS - STRIPES (2005), de la que no tenemos ejemplares.

Base UNO-Short.

 

 

Miguel Huineman

Se agradece a los que han prestado sus colecciones para fotografía, y al personal actual o antiguo de Inoxcrom que han ayudado con la difícil identificación.